第三季。根据查询爱奇艺得知：《女超人》第三季于2018年10月12日开始播出，共有22集。这一季***用了满天星版的形式，延续了前两季的故事线索和角色发展。满天星版是指该季的剧情和制作风格与前两季相似，没有明显的改变或重大转变。这一季的故事继续关注《女超人》的冒险和与其他角色之间的关系，为观众带来了新的剧情发展和惊喜。
菊花象征意义
菊与梅、兰、竹，自古就是中国文人心目中的“四君子”。
菊花不仅是中国文***格和气节的写照，而且被赋予了广泛而深远的象征意义。
一 隐士的象征
自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”。
陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
” 正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。
东篱下悠然***菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。
二、斗士的象征
一改菊花隐逸者形象的，当然要数唐末农民起义领袖黄巢了。
“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开”。
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士，为民 *** ，替天行道。
同时唐·岑参《行军九日思长安故园》中：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。
菊花也成为战士的代表。
三、伤感的象征
宋·李清照《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒 *** 思的对象。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。
四、高洁品格的象征
菊花残谢后一般不会凋落花瓣，不会像桃花一样，一片一片掉下来，落英缤纷的。
故诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”。
故诗人一般都赞赏其凌寒的品格例如：唐·白居易《咏菊》：
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
（也有因风雨关系而散落的。
宋朝有“王苏改诗”的故事，见载于冯梦龙的《警世通言》，说的是苏东坡有一次去相府拜见王安石，刚好王不在，只见案上有咏菊诗，只写下头两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。
”。
苏东坡看了暗自好笑，他认为菊花即使干枯，也不会落瓣，于是他步原韵，续写两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。
”王安石读过苏东坡有嘲笑之意的续句以后，觉得苏东坡观察不够全面。
后来二人政见不和，苏东坡被贬滴黄州。
苏到黄州后，一天正值风雨交加，苏与友人在菊园赏菊，亲眼看到了落英缤纷，“满地铺金”的场面。
这时才懂得了当初错批了王安石，还是自己见识不广。
）
菊花经历风霜，有顽强的生命力，高风亮节，因陶渊明***菊东篱下，菊花由此得了“花中隐士”的封号。
在日本，菊花是皇室的象征。
菊花的颜色多种多样，含意也不尽同。
**的菊花：淡淡的爱
白色的菊花：在我国哀挽之意，一般用于追悼死者的场合；在日本，则是贞洁、诚实的象征。
暗红色的菊花：娇媚
菊花象征久长：菊花在秋季开放，故为秋的象征，人们甚至把九月称“菊月”，因为菊与“据”同音，“九”又与“久”同音，所以菊花也用来象征长寿或长久；并且以农历九月初九重阳节这一天***的菊花更有意义，多用其精制菊花茶，更有人将这一天***的菊泡陈年米酒，或者是用菊花沐浴，皆取“菊水上寿”之意。
如果在一个画面上画有菊花和九个鹌鹑，因为“鹌”的发音与“安”相同，就有“九世居安”的意思。
菊与松树画在一起，叫做“松菊永存”，表示祝愿接受此画的人长寿。
还有人把一只蝈蝈儿画在菊花之上，因“蝈”与“官”同音，即表示祝愿别人长久（九）占据官位，其画名为“官居一品”。
菊花：清净、高洁、我爱你、真情
翠菊：追想、可*的爱情、请相信我
春菊：为爱情占卜
六月菊：别离
冬菊：别离
法国小菊：忍耐
瓜叶菊：快乐
波斯菊：野性美
*** 斯菊：少女纯情
万寿菊：友情
矢车菊：纤细、优雅
麦杆菊：永恒的记忆、刻画在心
鳞托菊：永远的爱
非洲菊（扶郎花）：神秘、兴奋
雏菊（延命菊）：愉快、幸福、纯洁、天真、和平、希望、美人
菊与梅、兰、竹，自古就是中国文人歌咏的对象。
菊花不仅是中国文***格和气节的写照，而且被赋予了广泛而深远的象征意义。
在中国古代大量的文学作品中，都有菊花的芳踪。
关于菊花的诗歌，最早的大概要算屈原的“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”了。
这位自称“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒。
”的千古第一诗人，在被放逐途中，为表达自己高贵的爱国情操和不与世俗同流合污的坚贞品质，餐秋菊之落英，吟出了不朽的杰作《离骚》。
在这里，菊花象征着诗人高洁的品质。
建安文学的杰出代表曹植，在其脍炙人口的名篇《洛神赋》中，有这样的句子：“其形也，翩若惊鸿，宛若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
”用菊花比喻裙裾飘飘、翩然飞舞的洛神的荣光鲜丽，写尽了洛神的风度和气质。
东篱下悠然***菊的陶渊明，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超脱的风格，菊花从此便有了灵性。
“结庐在人境，而无车马喧……***菊东篱下，悠然见南山。
……此中有真意，欲辨已忘言”。
一语天然万古新，豪华落尽见真淳，道出了多少只可意会，不可言传的人生真谛！
一改菊花隐逸者形象的，当然要数唐末农民起义领袖黄巢了。
“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开”。
“待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
”在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士，为民 *** ，替天行道。
“槛菊愁烟兰泣露，罗幕清寒，燕子双飞去。
”以写小令见长的北宋富贵词人晏殊赋予菊花悲凉的风格。
无独有偶，元代大剧作家王实甫的《西厢记》中也有这样的句子：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染芳林醉，总是点点离人泪。
”满地凋零的菊花为剧中主人公的离情别绪做了衬托和渲染，菊花成了伤感意境中的代表景物。
菊花，在千古第一女词人李清照的笔下往往成了寄托情思的对象。
有思念远方丈夫，顾影自怜的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”有哀叹个人命运，抒写国破家亡的深悲剧痛的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”
代表着中国古代***艺术最高成就的长篇巨著《红楼梦》，更是对菊花有着细致的描写。
清高孤傲、多愁善感的林黛玉所作的《问菊》、《菊梦》等诗篇，赞美了菊花的高洁品质，和菊花进行着心灵上和情感上的交流。
如《菊梦》中的“登仙非慕庄生梦，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
”《问菊》中的“孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？圃露庭霜何寂寞？雁归蛩病可相思？”在这些诗句中，菊花为塑造林黛玉的形象，起到了重要的作用。
一样的菊花，因不同的人来观赏、来品味，自然便具有了不同的意义和风格了。
菊花的文学特点
〔历史久〕
菊花有三千多年的历史，最早文学记载见于春秋时的《尔雅》 中有“鞠、治蔷”。
孔子著的《礼记、月 令篇》、中有“季秋之月，鞠有黄花”记载。
《山海经》亦说“女儿之山，其草多菊”等，到了汉代菊花已密切了人们的实际生活，晋代已把菊花配置于庭园之中，南北朝时菊花已作入药了。
唐代菊花已培育出黄、紫、白三色，并传播到国外。
宋代养菊出现了飞跃，从地栽发展到整型盆栽。
选择培养了一定数量的品种。
特别是出现了《菊谱》、《百集菊谱》等写菊专著。
元代扩展了养菊的面积。
明代已有了相当高的培养艺菊的技术。
清代菊花品种已发展到233种之多。
并先后传入日本、英国、法国、美洲等世界各国。
至今菊花的栽培技术、品种质量都有了新的提高。
〔花色艳〕
在菊花盛开时，繁花似锦，有金黄的，纯白的，艳红的，淡紫的等等。
**中还有金黄、淡黄、中黄、柠檬黄。
红色中还有深红，粉红，桃红，淡红，肉红，棕红，紫红，玫瑰红，朱红， 二红等等。
艳丽的色彩，使人眼花缭乱。
〔品种多〕
至今全世界已有上万个菊花品种，目前我国也有三千多个品种。
其中有以开花季节分的，夏菊，秋菊，寒菊。
有以花径分的大菊、中菊、小菊。
有按栽培形式分的多头菊、独本菊、大立菊、悬崖菊、艺菊、案头菊等。
有按花抱形式分的园抱、退抱、反抱、乱抱、露心抱，飞午抱等。
有以花型类别来分的平瓣类、匙瓣类、管瓣类、桂瓣类、畸瓣类等等。
每个类型中还分有多种花型。
如平瓣类中有平带型、荷花型、芍药型、平球型、反卷型等等。
每个型中还有多种花名，如芍药型中有绿牡丹、金背大红等。
菊花的命名不仅品种繁多，而名字构思严谨，想象力丰富。
有以色喻花的，有以花喻人的，有以物喻花的。
有以花的形象、花的香味取名的。
有用诗词典故取名的。
有描写人物感情的，还有反映自然景观的。
菊名耐人寻味，富有诗意。
给人一种艺术上的享受。
〔花期长〕
菊花开花时间较长，秋菊11月前后开花，花期一个月。
比牡丹花期长四分之三。
比一般春季开花的花期长 一倍以上。
另外夏菊从5月到9月，寒菊从12月到来年元月都有花开，使人们有长时间的观赏期。
〔用途广〕
菊花除有较高的观赏价值外，还有很多实用价值。
可以食用、茶用、药用。
《御香缥缈录》中记载；慈禧 爱吃白菊花。
广东人以菊花为酒宴名贵配料。
南京人以菊叶做菜入场。
我们开封人用菊花包饺子，其滋味清香爽口，引人食欲。
现已生产的菊花食品有菊花晶、菊花糕、菊花酒等。
菊花茶有浙江的杭菊、 河南怀菊，安徽滁菊、毫菊等很有名气。
泡茶饮用不仅解渴，还有抗毒、养肝明目的作用。
菊花药有河北的沪菊、四川的川菊等。
具有抗菌消炎、降压、防冠心病等 作用。
〔品质高〕
菊花以高风亮节，品质高洁而深受人们赞赏。
爱国诗人屈原以“朝饮木兰之堕露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌颂菊花高贵品质。
不慕荣利的晋代诗人陶渊明赞美菊花；“芳菊开林耀，青松冠岩列；怀以贞秀枝，卓为霜下杰”。
我们革命前辈陈老总吟诗“秋菊能傲霜，风霜重重恶，本性能耐寒，风霜其奈何”。
颂扬了菊花不畏风寒、傲霜怒放的品性。
由于菊花具有上述历史悠久、品种繁多，色泽艳丽，花型多变，品德高尚等特点，而深受广大群众所喜爱。
因此被誉为 “梅、兰、竹、菊”四君子之一。
菊花还被列为世界名花之一。
菊花的生物学特点
菊花的生长特点
菊花属于菊科菊属的宿根花卉，是我国栽培历史最为悠久的传统名花之一。
在园林中的有着十分广泛的用途，是世界上最重要的切花之一，而且保鲜效果好，水养时花色鲜艳而持久，价格较为低廉，因而日益受到消费者欢迎。
生态习性和花期调节: 菊花品种繁多，适应性都较强。
喜光照，但夏季应庇荫，忌连作和积劳。
老株上虽着生新枝，但生长状况和开花质量都较差。
菊花的生长适宜温度为20℃左右，花芽分化和开花所需的温度因种类和品种而有所不同。
夏菊以温度较低为好，10℃~13℃花芽分化，其后随着达到15℃~20℃而促进开花；秋菊和寒菊在15℃左右花芽分化而开花。
秋菊和寒菊是典型的短日照植物，即使花芽分化后，在长日照条件下，也不开花。
在日照短于13小时，花芽开始分化，10天~15天后，花芽即可分化完全。
秋菊和寒菊的生长，因品种和温度而异，一般为45天~60天。
夏菊和八九月开花与日照无关，只与营养生长有关。
菊花的特点
暗暗淡淡紫.融融冶冶黄. 陶令篱边色,罗含宅里香. 几时禁重露,实是怯残阳. 愿泛金鹦鹉,升君白玉堂.这是李商隐对菊花的阐述.
菊花原产我国，栽培历史悠久. 菊花是花中四君子之一.
菊花是中国的名花,品种色彩繁多.菊花的种类很多:野菊,毛华菊,甘菊,小红菊,紫花野菊,菊花脑等.菊花的颜色也非常各异:黄，白、红、橙、紫等颜色.早在两千多年前古时候人们就懂得赏菊. 一丛寒菊比琼华,掩映晴窗动绿纱.乍觉微香生暖室,真拟奇艳出谁家.
菊花耐寒,喜深厚肥沃,排水良好在沙质壤土,忌涝.一般在秋季开花.
菊花的功效很多,是很好的清凉饮料；菊花可入药，能清热散风，平肝明目.有清凉镇静的功效，治头痛、眩晕、血压亢进，神经性头痛及眼结膜炎,风热感冒,目赤肿痛等.
菊花同时也有多方面的经济价值.
菊之形
菊花，别名菊华、秋菊、九华、黄花、帝女花等，是中国传统名花。
菊花不仅有飘逸的清雅、华润多姿的外观，幽幽袭人的清香，而且具有“擢颖凌寒飙”、“秋霜不改条”的内质，其风姿神***，成为温文尔雅的中华民族精神的象征，菊花也被视为国粹，自古受人爱重。
菊花，形态可谓千姿百态，有的秀丽淡雅，有的亭亭玉立，有的昂首挺胸；有的似高山流水，一泻而下，有的如妙龄女子，妩媚动人。
个个如盛装的花仙子，在绿叶丛中翩翩起舞。
带给人们的是幽雅的环境。
微风吹来，菊花摆动婀娜的身姿，散发着阵阵幽香，虽比不上茉莉那么浓郁，也足以沁人肺腑。
菊花不仅姿态美，名也美，有独本菊、多头菊、虎刺、田家乐等。
菊花的花瓣是一条条的，中间的花瓣向里卷着就像鹰爪一样，四周的花瓣向外舒展，略微弯曲，又有些下垂，好似金**的瀑布倾泻而下。
菊花的特点是耐寒。
在百花几乎全都凋零了的深秋，它却傲然开放了。
菊花的颜色五彩缤纷，有大红的、粉红的、深红的、嫩黄的、鹅黄的、金黄的、洁白的、淡绿的、淡青的……
菊花的颜色也有，红得像火，黄得似金，白得若雪，绿得如玉，粉的好似一片云霞，还有那白中带绿的，更是清幽淡雅。
五颜六色，美不胜收。
菊花可真美啊！它的形状千姿百态，有的像一个绣球，有的像一个毛茸茸的小球，有的像圆球合抱，有的像彩带飞舞，有的像雨后的蘑菇。
真是姿态多变、婀娜多姿！
菊花适应力强，不畏寒冬。
她秀丽多姿，赏心悦目，自古被看作中华民族精神的象征。
她与梅兰竹并称为“四君子”。
菊花有深红的也有金黄的，花瓣儿围着那粉黄粉黄的花蕊，十分迷人。
中间那些红菊挨挨挤挤，造型独特，别具一格，相互簇拥，好象是拥在一起说悄悄话呢！周围的那些黄菊，仿佛为整坛菊花穿上了黄裙。
远远看去，像众星拱月，像孔雀开屏，又像红色的玛瑙洒在碧玉盘中，还像一个红色的大圆盘边上镶着一条美丽的金**的花边，可真好看。
菊花原产于我国，后来传至国外，成为世界闻名的花卉之一。
菊花一般用扦插法繁殖。
菊花的品种繁，按开花时间，可大略分为早菊、秋菊、晚菊；按花朵半径大小，可分为大菊、中菊和满天星小菊；按花型，可分为单瓣型、复瓣型、扁球型、正型……
看，菊花的花有大有小，大的像绣球，小的似碧玉，美极了。
再看那花瓣，像少女的卷发，似老爷爷的拐杖，若蛟龙的爪子，还如喷泉洒下，各不相同。
看那一朵菊花，远离那菊花群，仿佛不愿与它们为伍，确实它是鹤立鸡群，虽一枝独秀，但让人感到了个体所独风姿，墨绿色的叶子层层叠叠，如众星捧月般衬托着洁白的花，更显得宁静高远，神圣脱俗。
看那一片菊花，远看宛如碧绿的地毯上绣着许多五彩的大花，近看又别有一番情趣，看看朵很美，看看那一朵也很美；闻闻朵很香，闻闻那一朵也很香。
让人眼花缭乱。
这一朵似害羞的小姑娘，半张着脸，那一朵却全盛开了，张着笑脸迎接这金色的秋天，还有花骨朵儿的，饱满的似乎要裂开似的，迫不及待的想让人一睹她那绝世的芳华。
这菊花从一人多高的花架上喷涌而出，闪着一片辉煌夺目的亮点点儿，一直泻到地上。
活像一支艳丽动人的凤尾，一条给舞台的灯光照得烁烁发光的长裙，一道瀑布——一道静止、无声、散着浓香的瀑布，而且无拘无束，仿佛女孩子们洗过的头发，随随便便披散下来。
那些缀满花朵的修长的枝条、纷乱地穿插垂落，带着一种山林气息和野味儿；在花的世界里，惟有凤尾菊才有这样奇特的境界。
自古以来，很多诗人还给各种菊花有生动形象的描写。
如以花色命名，白色菊有：“月涌江流”“白浪卷沙”；**菊则有：“飞黄腾达”、“金碧辉煌”；绿色菊有：“卡梁绿翠”；又如借诗词典故表示菊花的颜色的，红色的“红叶题诗”、**的“黄石公”、粉色的“人面桃花”，每个菊名之后伴有一段精彩动人的故事。
经过了春天的孕育，夏天的酝酿，菊花百花凋谢的秋***放了，似乎是填补这时的空缺，让这萧条的秋不显得凄凉！
菊之神
我喜欢美丽的菊花，更喜欢菊花傲霜斗寒的品格！
菊花不以娇艳的姿色取媚于时，而是以素雅坚贞之品性见美于人。
屈原汲汲于修养，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”（《离骚》），“秋菊之落英”为人格修养之佐餐。
餐菊落英还曾引来诗坛一场有趣的公案。
宋代王安石《残菊》诗有“黄昏风雨瞑园林，残菊飘零满地金”句，欧阳修笑曰：“百花尽落，独菊枝上枯耳。
”因戏曰：“秋英不比春花落，为报诗人仔细看。
”向有“拗相公”之称的王安石反唇相讥曰：“是岂不知楚辞‘餐秋菊之落英’，欧阳几不学之过也。
”中国菊花品种之多，难倒了博学的欧阳修。
菊花的花瓣虽然不是很大，但是很多，给人一种团结的感觉。
那么多片花瓣紧紧地抱在一起，共同抵御秋天的寒冷。
正因为他们有这种精神，才能让它们百折不挠，不畏惧秋风的寒冷，面对困难毫不退缩。
菊花的毅力也让我佩服不已，在凛冽的寒风中，它仍然坚强地站着，并没有被狂风暴雨吓倒。
菊花的品性，已经和陶渊明的人格交融为一，真如明俞大猷《秋日山行》所说：“一从陶令平章后，千古高风说到今。
”因此，菊花有“陶菊”之雅称，“陶菊”象征着陶渊明不为五斗米折腰的傲岸骨气。
东篱，成为菊花圃的代称。
“昔陶渊明种菊于东流县治，后因而县亦名菊。
”（《花镜.菊花》）陶渊明与陶菊成为印在人们心里美的意象。
望***纳！
最近，班上的女生都迷上了做一种满天星。
这次的游戏发起人依旧是单小娜。因为她的舅舅、阿姨、姑姑、叔叔很均匀的“分布”在中国的东、南、西、北。舅舅周庆亚在江南的苏州，阿姨周雅媚在海南保亭，姑姑单舒婷在北京怀柔区，叔叔单子明在四川长沙贡玛。所以呢，单小娜通晓各个地方小孩子玩的东西。她总能给班上的女孩子们带来惊喜，基本上半个月一次。上次，她教大家的是用玻璃丝编花。不过呢，班上的女生个个都很要强。单小娜只会做一种颜色的玻璃花。后来，林晓做出来了一种有两种颜色的玻璃花，这说明她们都很会动脑经。但是这次呢，不知道她又是听哪个亲戚说的。
满天星的做法很简单：先裁一长条纸， 用彩色的更好。然后打一个结，编成一个五边形，然后一圈一圈地绕。最后再捏住五个角，一鼓气，就变成一个满天星了。但是这还只是一颗星星，如果多折一点，再放到一个透明的罐头里，就是真正的满天星了。不过呢，有的地方叫漫天星，***星，或者好运星。不过呢，单小娜觉得还是叫做满天星比较好听。于是她就这么决定了，对，就叫满天星。
先把她放在一边，说说罗薇吧。不用说，她当然也迷上了这种课间游戏，因为她也是女生嘛。再说了，折满天星是很打发时间的，特别是对有一些做作业很快的女生来说。而且折了满天星以后，可以这里放两个，那里放两个装饰自己的卧室的。但是只有那种最好买专门做好的纸，折出来的星星才好看。如果是自己裁的，难免有一点粗糙。如果是剪的，有可能剪得歪歪扭扭的，那就不那么好看了。
这几天罗薇特别空，基本上一天能折几十个满天星。有时候杰杰还帮她一起折，那样的话就能做九十几个了，作业再少一点的话就可以做一百多个了。但是那种机会真的是少得可怜。到目前为止他们只碰到了一次。那一次他们折了一百零七个，蛮多了。不过有一次，林晓和她的好朋友范茜茜一起折了一百三十六个呢！但是好象有一点不公平。林晓和范茜茜吃饭都是很快的，她们可以利用吃完饭以后的一刻钟折。而罗薇吃饭很慢的，属于那种“细嚼慢咽”得太过分型的。可以这么说，她几乎是在旁边枫叶中学的中学生踏进门槛的那一刻才走出食堂的。杰杰吃饭的速度可是班上最快的，但是他要回家吃饭，因为他的爸爸妈妈觉得食堂里的饭菜没有营养，还是回家吃吧。他回到学校的时候，一直上是和老师一起进门的。老师当然不会说什么，因为他家离学校远嘛。
罗薇当然不会亏待杰杰，每次她都会给杰杰三分之一的星星。给多了也没用，杰杰是男孩，对这种东西不感兴趣。他拿了三分之一的星星，纯粹是为了装饰妈妈的房间。他、俊俊、和他爸爸三个大男人的房间要什么装饰，弄的细里细气的，一点气魄都没有。但是妈妈不同。她的房间需要装饰，需要漂亮，需要精致。小时侯，杰杰为了讨妈妈喜欢，还收集过倍丝特五香牛肉粒的糖纸。这种糖纸和其他的糖纸不同，它是亮晶晶的。妈妈一开始很喜欢。可是好景不长，由于糖纸没有洗干净，过了几天就开始长虫子了，还把他妈妈的最漂亮的一条纱巾咬了一个洞，大得足够把食指伸进去。为了这事，他妈妈还把杰杰两个月的零花钱扣了下来，并且，她许诺说：“如果下次你考了一百分，就可以拿回去。”她舒小惠就是这个样子，处处都诱惑杰杰和俊俊努力学习。“阴”啊！不过呢，她对这次的满天星还是挺满意的。
杰杰其实也不笨的。他开动脑经，做出了一种超大星星。是用包书皮的大纸做的。他还在里面放了几粒彩色的小珠子。那是他的外婆在羊毛衫上缝花的时候多出来的。杰杰拿了红、黄、蓝、绿四种颜色的珠子。所以，把大星星拿起来摇一摇，会发出叮叮当当的声音，可好听了。杰杰本来想把这个好不容易做出来的星星送给罗薇的，但是被舒小惠无情扣留了。只好再做一个。可是第二个没有第一个做得好。杰杰在夜里偷偷摸摸的“爬”到舒小惠的房间里，调了一下包。幸好幸好，舒小惠没有被惊醒。可是……
舟夜书所见 清代 查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
作品译文
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤零零的灯光在茫茫的夜色中，像萤火虫一样发出一点微亮。微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好像撤落无数的星星。
查慎行(1650-1727)清朝诗人，字悔余，号初白，浙江海宁(现浙江海宁县)人。清康熙时举人，赐进士出身，官编修。善写诗词，他的诗多写旅途生活，见闻感受，自然景物等。善用白描手法，通俗易懂，风格清新。他的《白杨堤晚泊》、《麻阳运船行》等篇，对民间疾苦有所反映，但晚年也写了不少歌功颂德之作。著有《敬业堂诗集》、《补注东坡编年诗》等。
这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做"舟夜书所见"。
文学赏析
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
第一句"月黑见渔灯"，"月黑"两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。"见渔灯"的这个"见"，是不见中的"见"，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
第二句"孤光一点萤"，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。"孤"表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
第三句"微微风簇浪"抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。"微微"二字又体现了风是如此的小，"簇"说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第四句"散作满河星"犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
满天星绕口令：
天上看，满天星，地下看，有个坑，坑里看，有盘冰。
坑外长着一老松，松上落着一架鹰。
鹰下坐着一老僧，僧前点着一盏灯。
灯前隔着一部经，墙上钉着一根钉。
钉上挂着一张弓。
说刮风，就刮风，刮的男女老少难把眼睛睁。
刮散了天上的星，刮平了地上的坑。
刮花了坑里的冰，刮断了坑外的松。
刮飞了松上的鹰，刮走了鹰下的僧。
刮灭了僧前的灯，刮乱了灯前的经。
刮掉了墙上的钉，刮翻了钉上的弓。
只刮得：星散，坑平，冰化，松倒，鹰飞，僧走，灯灭，经乱，钉掉，弓翻还不停。
请来了玉皇大帝孙悟空，制服了风婆天下宁。
大家听，听分明，我说的是个绕口令，我说的是个绕口令。
其他绕口令：
1、粉凤凰
费家有面粉红墙
粉红墙上画凤凰
凤凰画在粉红墙
红凤凰，黄凤凰
红凤凰看着黄凤凰
黄凤凰看着红凤凰
粉凤凰，灰凤凰
粉红凤凰花凤凰
全都仿佛活凤凰
2、牛郎恋刘娘
牛郎年年恋刘娘
刘娘连连念牛郎
牛郎恋刘娘
刘娘念牛郎
郎恋娘来娘念郎
黄幌子和方幌子
老方扛着个黄幌子
老黄扛着个方幌子
老方要拿老黄的方幌子
老黄要拿老方的黄幌子
老黄老方不相让
方幌子碰破了黄幌子
黄幌子碰破了方幌子
玲珑塔是西河大鼓中的名段，属于中国传统文化艺术。现今在快板、相声等多种表演形式也有当成绕口令或是贯口使用的。
《玲珑塔》原文：
高高山上一老僧，身穿衲头几千层。
若问老僧年高迈?曾记得黄河九澄清。
五百年前，清一澄，总共是四千五百冬。
老僧收了八个徒弟，八个***都有法名。
大徒弟名字就叫青头愣，二徒弟名叫愣头青。
三徒弟名字就叫僧三点，四徒弟名字就叫做点三僧。
五徒弟名叫蹦葫芦把儿，六徒弟名叫把儿葫芦蹦。
七徒弟名字就叫随风倒，八徒弟名字就叫做倒随风。
老师傅教给他们八宗艺，八仙过海，各显其能：
青头愣会打磬，愣头青会撞钟。
僧三点会吹管，点三僧会捧笙。
蹦葫芦把儿会打鼓，把儿葫芦蹦会念经。
随风倒他会扫地，这个倒随风他会点灯。
老师傅叫他们换上了一换，不知道换成换不成。
这个愣头青他打不了这青头愣的磬，
青头愣就撞不了愣头青的钟。
点三僧吹不了这僧三点的管，
这个僧三点捧不了点三僧的笙。
把儿葫芦蹦打不了蹦葫芦把儿的鼓，
蹦葫芦把儿他念不了把儿葫芦蹦的经。
倒随风他扫不了这随风倒的地，
哪个随风倒他点不了这倒随风的灯。
老师傅一见有了气，要打徒弟整八名。
眼睁睁，八位徒弟个顶个的就要挨打，
从外面，又来了五位云游的僧。
五位僧人把情讲，罚他们后面去数塔玲珑。
玲珑宝塔，十三层，临去数单层，回来数双层，
谁要是数过来谁就是***兄。
谁要是数不过来玲珑塔，叫他罚跪到天明。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第一层。
一张高桌四条腿，一个和尚一本经，
一个铙钹一口磬，一个木鱼一盏灯。
一个金铃，整四两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第三层。
三张高桌十二条腿，三个和尚三本经，
三个铙钹三口磬，三个木鱼三盏灯。
三个金铃，十二两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第五层。
五张高桌二十条腿，五个和尚五本经，
五个铙钹五口磬，五个木鱼五盏灯。
五个金铃，二十两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第七层。
七张高桌二十八条腿，七个和尚七本经，
七个铙钹七口磬，七个木鱼七盏灯。
七个金铃，二十八两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第九层。
九张高桌三十六条腿，九个和尚九本经，
九个铙钹九口磬，九个木鱼九盏灯。
九个金铃，三十六两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔十一层。
十一张高桌四十四条腿，十一个和尚十一本经，
十一个铙钹十一口磬，十一个木鱼十一盏灯。
十一个金铃，四十四两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔十三层。
高桌五十二条腿，十三个和尚十三本经，
十三个铙钹十三口磬，十三个木鱼十三盏灯。
十三个金铃，五十二两，风儿一刮响哗愣。
往回数。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔十二层。
十二张高桌四十八条腿，十二个和尚十二本经，
十二个铙钹十二口磬，十二个木鱼十二盏灯。
十二个金铃，四十八两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第十层。
十张高桌四十条腿，十个和尚十本经，
十个铙钹十口磬，十个木鱼十盏灯。
十个金铃，四十两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第八层。
八张高桌三十二条腿，八个和尚八本经，
八个铙钹八口磬，八个木鱼八盏灯。
八个金铃，三十二两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第六层。
六张高桌二十四条腿，六个和尚六本经，
六个铙钹六口磬，六个木鱼六盏灯。
六个金铃，二十四两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第四层。
四张高桌十六条腿，四个和尚四本经，
四个铙钹四口磬，四个木鱼四盏灯。
四个金铃，十六两，风儿一刮响哗愣。
玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第两层。
两张高桌八条腿，两个和尚两本经，
两个铙钹两口磬，两个木鱼两盏灯。
两个金铃，整八两，风儿一刮响哗愣。
僧人数罢玲珑塔，抬头看，满天星。地上看，有个坑。
坑里看，冻着冰。冰上看，一棵松。
松上看，落着鹰。屋里看，一老僧。
僧前看，一本经。经前看，点着灯。
墙上看，钉着钉。钉上看，挂着弓。
看著看著，眯了眼，西北乾天，刮大风。说大风，好大的风。
十个人见了，九个人惊，
刮散了满天星，刮平了地上坑，
刮化了坑里冰，刮倒了冰上松，
刮飞了松上鹰，刮走了一老僧，
刮翻了僧前经，刮灭了经前灯，
刮掉了墙上钉，刮崩了钉上弓。
霎时间，只刮得，星散、坑平、冰化、松倒、鹰飞、僧走、经翻、灯灭、钉掉、弓崩。
“玲珑塔”的演唱者：马增芬
马增芬，女，1921年出生于北京，西河大鼓演员。五岁随父马连登学艺，七岁登台，曾在平、津一带演出。建国后，任中央广播说唱团演员，中国曲艺家协会第一、二届理事。1960年获全国三八红旗手称号。擅唱短段，与其父共创西河大鼓“马派”唱腔。擅演曲目有《薛家将》、《花唱绕口令》，《江竹筠》、《一分钱一两米》等。
马增芬天资聪慧，不但自幼学唱西河大鼓，而且学习弹三弦。5岁时开始跟随父亲马连登先生在天津撂地演唱西河大鼓，同时还兼为马老先生三弦伴奏。7岁时，在天津大观楼首次登台演唱西河大鼓而走红出名。11岁、12岁时，便在律京唐及河北地区的戏曲曲艺表演界小有名气。她超凡的艺术才能、娴熟的表演技巧，博得广大观众的喜爱。
15岁时同著名京韵大鼓表演艺术家刘宝全、白云鹏、孙小轩、骆玉笙及相声表演艺术家常宝堃、张寿臣等同台演出。解放前她演出的主要传统曲目有《杨家将》、《呼家将》、《薛刚反唐》、《隋唐演义》、《玲珑塔》、《马前泼水》、《游湖》等。
在17岁那年，她以超群的艺术功力首次成功地灌制了她的首张个人唱片《玲珑塔》，至今这脍炙人口的唱段仍为人们赞叹。马增芬歌喉嘹亮， 可以用“华”、“美”、“甜”、“脆”四个字来概括。她的唱腔挺秀豪放、跳跃活泼、感情丰富，有新鲜感、流动感、感染力强，很注意音乐造型，充满时代气息。
马增芬的生命是与时代的脉搏一起跳动的。她在追求艺术上尽善尽美的同时努力完善着自己。她倾心她的艺术，同时又用西河大鼓作为武器去战斗，当好宣传员，做 广播战线上的尖兵。在广播局（后广电部）多次被评为先进工作者。
她作为广播事业的优秀代表出席全国先进工作者大会，她被评为全国三八红旗手。她多次被邀请 到***为中央首长演出，并荣幸的被邀为周恩来总理的客人共进午餐。她多次上山乡、到农村、下部队、去工厂演唱，练兵场射击场、车间里机床旁、田间地头打 谷场都是她的舞台。深受广大工农兵的喜爱。
扩展资料：
民国二十四年(1935)，上海英国百代唱片公司拟灌制西河大鼓《玲珑塔绕口令》唱片，因原定的人选焦秀兰一时没找到，便选中了当时年仅十四岁但已崭露头角的马增芬。唱片发行后，并由此大大提高了马增芬的知名度。
1954年中央广播说唱团马增芬将传统相声《十八愁绕口令》整理成西河大鼓曲词演唱。原相声中不同的绕口令共有十六段，整理时精选了其中七段活泼有趣的加工成西河大鼓曲词表演。1956年由中国唱片社灌制成唱片，发行全国。
绕口令原是说的，所以有一些下句的末一个字用仄声字押韵，而西河大鼓在规格上要求所有下句的末一个字都用平声字押韵，绕口令中有些儿化韵的词汇也很难上口。马增芬勇于突破旧格律，用数着唱、跳着唱、虚着唱、似说似唱等新方法来演唱，要求三弦伴奏像数板配乐似的快慢跳宕，节奏鲜明，临到结尾，越唱越快，戛然而止。然后转成两句〔二板〕：“我一言唱不尽绕口令儿，我唱得不好，您多把意见提。”缓缓结束，听来既有趣又有回味。
马增芬不但完整地继承西河大鼓艺术的优秀精华，而且不断的创新以能描述刻画时代人物。比如演唱志愿军战士邱少云的唱段《邱少云》，一改她习惯的活泼流畅的 唱腔，整个基调都是庄严的。为了加进感情渲染、她不加花腔，多用拉腔、下扎腔去充实演唱效果。在开始时她用凝重的语调配乐朗诵四句诗句，将听众带进战火纷 飞的朝鲜战争的环境中去。唱段的中间加进说白，使说唱相间，增加表现力。
《花唱绕口令》七段绕口令七种辙韵依次是：
一、“六十六岁刘老六”，油求辙。
二、“十道儿黑”，?灰堆辙。
三、“出前门往正南”，?言前辙。
四、“板凳宽扁担长”，?江洋辙。
五、“姐妹二人去逛灯”，中东辙。
六、“高高山上小庙儿”，遥条辙。
七、“闲来没事出城西”，一七辙。
七段绕口令选用七种辙韵，这种唱词辙韵的结构称“花辙”，所以在标题上称“花唱”。
百度百科-玲珑塔 （西河大鼓名段）
